画面上的水波似要荡漾出画面，游船在水波中穿梭，游船上的歌声仿佛就响在耳侧。
第二幅《窗边》是一副人体写生。
一位身材丰满的妙龄少女斜倚在床边，透过窗子望向远处，她留给画面一个侧脸，鼻尖微微上翘，长长的睫毛耷下。
她的身材不是当下流行的骨感，但在俞想的笔下，那些在现实中看似多余的肉，都变成了美丽的样子，让人觉得赏心悦目，仿佛她的每一寸都该是这么长的。
而最后一幅《乡土》，是一幅大幅作品，高约一米五，宽超过三米。
因为时间紧张，俞想原本没想创作如此大幅的作品。而且他来到这个世界后没有来采风过，也没打算创作乡土类型作品。
但在左鸿祯的鼓励下，俞想还是创作了这幅作品。
这副画的背景是龙脊梯田，画面的远处是绵延的梯田，近处是在劳作的农民。
整幅画采用了微俯瞰视角，精细程度之高，就宛如航拍一样。
虽然是大幅画面，但俞想没有一点敷衍，远处映出天色的山峦，近处油绿的庄稼，田间劳作的农民。
画面中的一切都真实得让人像是置身其中，仿佛穿梭在梯田里，走过了一片片的水稻田和茶叶田。
这三幅画是俞想没日没夜完成的，每一副都倾注了他无尽的心血。
这些是他穿越过来后最用心的一件事，其他所有的作品都要排在这几幅作品后面。
因为这不仅是俞想自己的作品，这也是左鸿祯的作品。
这几幅画要在左鸿祯的画展上展出，而他的身份是左鸿祯的徒弟。他可以忍受其他人对他的辱骂，但他无法忍受的是给左鸿祯带来一点点的抹黑。
即便展览前，左鸿祯已经给了他足够的肯定，但他还是会心里没底。