总之,青花釉📑🚌💀里红🁂🂽制作工艺的特点,在于烧成时👜要同时满足“青花”和“釉里红”两种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高,且不好把握,因而要想🐴🄃使烧制出两种釉下🖸🗝🜢彩均呈色完美的制品,是🔵🄾🃌十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高,所以大部分时期内制作的数量全都🄫🀝♛不多,遗存至今的作品也很少。
少,就意味着价格高。
2017年12月12日,远在比利时🛜的一个小拍卖行😠的拍卖会上,出现了一件元青花残器(从未露面过),它有个响亮的名字“元代青花🎇🏂🗔釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头🁂🂽”,又没盖,又是碎拼,但依旧拍出235☕⚷🖃万欧元,折合🖸🗝🜢人民币180万!
这是🂆🌥🁐少数残器、不全、拼接之后的瓷器,还能卖出高价的🐴🄃瓷器☕⚷🖃品种。
这样的瓷器,很难烧制,但是,这🜬🅐正好是陈文哲需要的。
别人做不🎣到,不能做的,才能显🜜出他的本事,这也算是掌握核心技🝃🈡⛡术吧?
象腿瓶,就跟一条大腿一样,几🜜乎是直上直下,器胚很容易做☕⚷🖃。
它难得是彩料的调🁂🂽配,还有就是彩绘和烧制。
雍正青花料,陈文哲利用现成的乾隆青花料,稍微调配一🐴🄃下,就可以做出雍正青花料,而氧化铜也不难得,这些他早有准备。
只不过,这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器,也不清楚釉里红是怎么调配的,含有多🖸🗝🜢少铜元素最好,是不是需要弄上一些氧化铁?
各个🂆🌥🁐时代的釉里红发色特征☷🄁🝱,都比较明显,所以凭借釉里红发色这一特点,对与釉里红关联器的断代与鉴别,都非常🅏🅢有帮助。
比如,清乾隆时期釉里红色彩🗮艳丽,并且红色色👜块不小。