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“中国的国画大师最有意境的东西往♳往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白。”
“🙈🈜⚵这亦是‘少就是多’的原则，只不过它流露出的是东方人的悠闲与🖪🕞怡然。”
“在现代派建筑🙿🐈♣中的‘少就是多’原则，则是严谨与理性⛴🞥🖍。”😡
白珙桐继续深入讲解道，偌🝛大的舞台虽只有他一人👧😕立着，但气场的🞺🙉🈠彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的🍐东方，在中国古代的知名或不🁬知名的文人和园林🏞工匠早已经知道并精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性👒🈐。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序的，室🞼🙢🌅内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表🝔象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的📋📋这些空间中，二者显然都成功了...”
结合着中国的美学原则🎜👻🎁进行讲解、分析与对比。
台下🞹🙁一位位年轻的设计师📭🞄，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃，一字不落的听着。
在白珙桐的描述🙿🐈♣下，在场的设计师们不仅为创新性👧😕的理念而痴迷，更为中国传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.🝔德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的🚙📲🞰笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其🍐它的现代派建筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了。😶🅴