唐老现在失去了联系，没办法找到，据说唐老去的地方那里无法通讯，东方瑞老人去了一个老朋友那里，许阳对于这种事情他不知道要和谁说，难道真的要找一个道士给自己驱鬼不成？
这时他想到了一个人，故宫的杨老，虽然上次的事情闹的有些红脸，但是确不是针对他，完全是那个什么破部长自找的。许阳想到杨老的原因就是他在得到那把“九霄环佩琴”时，杨老说的关于磁场论。
此时他也管不了那么多，拿起电话打通了杨老的电话：“杨老，您好，我是许阳，请问您现在有时间吗？”
“哦！是许阳啊，我现在有时间，你小子有什么事情吗？”杨老并没有表现出不高兴，从语气里听起来没有变化。
“是这样的，我现在遇到了解释不通的事情，算是小麻烦吧，所以打电话想听听你的意见！”许阳的话让杨老愣了愣，然后说道：“行！我现在就在故宫，你小子怎么也算这里的人，一次都没来过。你直接过来吧。”
挂掉电话，许阳开车直接来到故宫古董保养处，这里的很多东西都是要定期做保养的，此时这里十几个工作人员都在做着和自的工作。许阳带着当时发给他的工作证，不然他还真进不到这里。
“来了！等一下。我鉴定完这件瓷器。正好你小子来了，你小子在瓷器造诣也不比我差，来，帮我看看！”杨老此时带着白手套，正在鉴定一件瓷器。
许阳笑着点点头，因为这个时候绝对不是矫情的时候，就在杨老说完这句话之后，周围的人已经开始看向这里，许阳也知道这些人的想法，他们是想看自己的笑话，他也能想像，自己的年龄一定让这些人瞧不起。
带上手套，拿起边上放着的一个放大镜。他细的看起来。钧窑月白釉出戟尊，尊的造型仿古代青铜器式样，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱，俗称“出戟”。通体施月白色釉，釉内气泡密集，釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流，致使釉层变薄，映现出胎骨呈黄褐色。圈足内壁刻划数目字“六”。
“杨老，这是一件真品，钧窑的月白釉出戟尊。年代应该是宋代，具体是哪个年代，目前来说这个尊没有款，但是从做工上来说，绝对是官窑的物件。
传世宋代钧窑瓷器以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊较为少见。上海博物馆收藏一件宋代钧窑月白釉出戟尊，台北故宫博物院收藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊。我想这件出戟尊的出现一定会让行内震惊的！”
“哈哈哈，你小子不错，那你说说你是怎么鉴定出这就是真品，你从哪里看出这是钧窑的东西？”杨老继续考道。
“钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。这样，烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞。钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。很明显，这件出戟尊就是月白！
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。产品胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬；釉为乳浊，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种；器物上单烛的紫斑几乎不见，绝大部分是青蓝釉和红釉互相熔合的玫瑰紫色；器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，这是宋钧瓷特征之一。
说了这么要是还不能证明这件出戟尊是钧窑的，那我白和唐老那里学习了。尤其是这“蚯蚓走泥纹”，那可是真正钧窑的代表之一。蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是钧釉的一个重要特征。产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
杨老，你这是考我啊，您老应该早就鉴定出来了，要不您就是在考我，要不您就是向我显摆呢！”许阳笑着说道。