睛景文学>玄幻奇幻>暴君 风弄 > 第4章 我们家少爷要见你
    说了🀘☮一下四胡套鼓合奏之后,接着就看二胡三弦和电吉他的三重奏,蔡菲旋和何沛媛互相推诿,非说对方才是准备阶段的主力。龚晓玲是觉得曲子中三弦有起到引领作用,就何沛媛先说说自己的看法。

    何沛媛不是个理论家,🁳🉺🌔有点为难:“我第一遍读下来,感觉这首和《寒月近人》有互通的地方,都有很独特的感觉……”

    三弦演奏家说得比较牵强,这💌几首曲子都是独特的,至于两首曲子的大体结构相似,都是三重奏,还能玩出多少新花样呢?

    何沛媛还总结:“……这应该💌是他们之间长时间形成的一种默契,对音乐艺术的共同追求。”

    齐清诺微笑:“🊙🐳还不如说是大家共同的追求和默契。”

    杨景行也点头:“你们的素材,你🌂🟤们的🌢🀵🁆默🅈🄩⛶契。”

    龚晓玲并必要太多讨论默契问题,还是从曲子的音乐形象出发,她先说一说,为什么说杨景行的音乐语言是言之🅄🄁🝱有物的,她当然也看出来三首曲子间的内在,三首曲子有一个非常巧妙的整体布局容易被忽略。

    龚晓玲发现,如果把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形💮🕍🈙象,那么第三首团体合奏就是前两个音乐形象的变化型再加入一🙱个两者综合体的对立面,一共三个音乐形象,看起来是冲突的,杨景行的开创和精妙就🌟⛾☘在于把这三个音乐形象慢慢交汇起来,过程中的手法和灵感值得深入分析,并且要拓展研究,会成为一个课题。

    《🔉就是我们》中,🞧🖞杨景行比较多地运用了西乐的创作手法,虽然用得很好,加上灵感爆发,《就是我们》看起来就是🎺一首华丽漂亮完美无缺的作,但是那只停留在外形上。

    龚晓玲最为惊喜的就是,杨景行在这次的创作中已几乎摒弃💮🕍🈙了西乐的和声理论,尤其是团队合奏的作最为明显,很多手法是找不到明确理论支🟟🞗持或者是发展了新理论的……

    龚晓玲的结论是杨景行已经从形的层次发展到到意的境界了,意境本来就是民乐始终在追求的东西,😩但是杨景行这个意和🍘别人又不一样,是先有形而后有意,不🝕🋂是凭空捏造无中生有。

    分析了一下杨景行后,龚晓玲现在回头发现《寒月近人》也很有意境,但🝔🊺是《寒月近人🊖🐕》的形就不是很明显具体……

    三零六都在认真听教授的分析,杨景行要说明一下:“我的考虑其实很简单,因🃉🕻为现🇙在更多的听众追求的还是好听的旋律,我认为就是教授说的形,其实这个在我们团队内也是个问题,去年讨论的时候大家也发现了……”

    杨景行😏🀛就是一身铜臭味,时刻不忘市场。虽然三零六刚入职的时候就讨论过艺术价值取向这些问题,但是一直以来其实都还在摸索,没有一个特别明确的界线。身为艺术家,最值得高兴的当然是作让自己满意,也被受众喜欢,但是要做到这点其实不容易。

    就算三零六内部,大家的喜好也不是一致的,但是这个事情并不用着急,以后继续摸索甚至🙭🍨🊫可以试验,既然艺术生涯刚开始,就要多一些可能性才有意思,不然像有些艺人一样,还没开始艺术生涯就各方面都被塑造完毕了,其实也少了很多乐趣。

    杨景行觉得三零六有足够的空间,因为大家都年轻,都有丰富🂲的想法:“……而🃉🕻且我们团长很有包容性,充满创造力。”