托勒密知道一种特殊的墨迹可以通过温🞌💭度的变化改变颜色，所以他将纸条尽量凑近火🛋焰，令其均匀受热，好长一段时间之后，才收回手来。
蜜雪儿忍不住发出一声长长的失望的叹息声，🙋🈸🃊整个羊皮纸上的图案😚没有发生任何变化。
托勒密翻来覆去几次观察，其余几个符号或者图案仍旧不可辨认，显然⛎🙔其描述的物品和想要描述应该有很大不同。
神器应该是人类常见的物品，在托勒密和蜜雪儿长时间的分析来看，只不过是其内部结构和材料是人类所不了解的。
这些特殊的材料或许具有一种奇异感💱🕨知能力，在一定频率的波或者是某种辐射达到一定程🐧🂋🍑度的话，会激发某种超自然的能力。
也许这就是东方所谓🁇🃫🚭的“天人感应”的传说。
虽然这种力量并非人们想🛝🝚象中的，能够达🝪到古典神话中“破天碎地”恐怖境地，却🂍🍤能帮助人类成倍提高自己的力量，击倒稍强于他们的敌人，这已经是相当有用的能力了。
人类身处于这个宇宙空间维度，自然必须遵循这里的科学定律，想要单手制服一只强大的成年霸王龙显然不符合👅🆠🐾物理🚞学原理。
能够比自己的对手🄀🝪速度快上一点，力量大上一点，防御力高上一些，就足以轻🖧🕃易取得🛋最后的胜利。
让人失望的是后面的隐喻🛝🝚图画作者并没有选择和之前的热变墨迹同样的手段，🖧🕃或许是他当时有充足的时间进行准👅🆠🐾备，以防止整串密码被轻易破译。
正所谓：“福兮祸所依”，瓦西里在偶然之间推动托勒密发现羊皮纸的隐藏秘密，带来的结果便是，大约有三厘米宽和近十厘米长的一条🏃🗜🜞被烧毁，而那里恰恰有一个象形符号。
蜜雪儿凭借记忆将符号画在另一张崭新的羊皮纸之上，但那个👏🇵抽象的图案很难与他🂍🍤们所知晓的任何器物对应上。
损失无可挽回，羊皮纸上的最后一件器物恐怕难以得知，只有经过其他途径的比对才能确定是否🚩属于七神器的范畴，而目前却没有任何线索显示还另有记载“七神器”的🖠载体。
一些碎片聚合，即使不能够得到一块完整的拼图，亦能凭借大致的轮廓推断。很明显，东方中国存在两种以上的神器，一种是先前已经得到酒神暗示的开启神秘泉水的玉石，根据托勒密的知识储备，中华民族开采玉石的证🆒🎿🖳据在长江中下游平原的良渚文化、东北平原的红山文化较为多见，均距离现在他们所处的时间还早上五千至六千年，那些玉石杂质含量过高，工艺也较为粗糙，可能是华夏的先祖仅仅是为了利用其较高的布氏硬度，来做一些简单的工艺。
按照蜜雪儿的说法，可能就是切开一条鱼的工具，而春秋时期以来😚的制玉水平则有了很大的提高，专门的宫廷玉匠能将坚硬的璞玉雕刻成🏃🗜🜞各种形状，而这个时期玉逐渐退出了应用和祭祀、占卜的功用，更多成为了装饰作用。
即使是通过羊皮纸上的图案，托勒密仍然能够看出，圆形的玉璧工艺的复杂性，根据传说中的“春秋二宝”的典故，和氏璧的可能性更🏉大。