虽然说《牛郎织女》🞌💲🕳被裴庆相当看不🝗起,但实际📥上它是很受欢迎的。
不比那些文章诗篇，《牛郎织女》此时就相当于，写了肯定是要给人看的🙗,图的就是一个独乐乐不如众乐乐。所以在动笔开始写时，许盈身边的人就成为了读者,最先看到的是许盈身边的婢子。🖰🖕💡
许盈版的《牛郎织女》写的颇为📎🙭🍫平实,但考虑到此时的审美,市井是不能够的了🛌。所以别说是现代人了，就算是受市井洗礼过的明清古人，也会觉得不太好读但在此时的人看来就不是🂫这么回事了。
许盈是用写剧本的方式写的这一版《牛郎织女》,以人物念白为主要剧情推动，夹杂简单旁白和情境🌎♣描写。其中人物念白绝对是脱离了此🔧时口头用语的，这非是许盈不能做,而是故意不如此的。
一则，他写《牛郎织女》固然是为了消遣,但也有锻炼文笔的意思。不是说写市井就不能锻炼文笔了,只是对于一个生活在此时的人来说🔧，文笔只有在写策论、骈文、诗歌这些东西的时候才算是文笔。
写一些传奇志怪，🖃不缺人‘追更’，可要说能不能受到尊重,能不能提升社会地位,那就是明摆着的了。
所以，他写的时候风格🀱🀢很‘雅’,并不很接地气,很多地方🎴🕗就是诗歌。⛷🞿🙾
二则，他还考虑过可以让乐人、舞伎编排成歌舞不然也不一定要写成剧本的🟘形式了，现在娱乐活动太少,这也算是⛅个尝试。而如果是这样的话，就不得不考虑此时歌舞表演本身的情况了。
虽然许盈可以按照自己的想法来，给现在的歌舞带来‘降维打击’，但‘降维打击’其实不是什么👷🍠时候都好用的。得考虑到乐人舞伎能不能完成这种转变，以及观众能不能接受这种转变。
不要小看了这种变化，也不要觉得这🝗种变化理所当然，这是站在后来者的角度才能这样说的。就比如电影历史上的默片过渡到有声片，按理来说可以听到人物对话，怎么都是一件好事，谁能拒绝呢？
但事实就是，当时有🞌💲🕳说法称‘太平洋上漂🟋满了过不了有声片这一关的默片明星尸体’，艺术形式的转变，即使只是最微小的转变，也足够让许多无法适应的艺👍术家陨落了。
而从观众的角度来说，有声片也没那么美妙。毕竟一开始的时候，很多人都没弄明白一点😰——有声片比默片更接近真实，于是有声片伴随着自然主义来临。
然而，自然主义象征的‘真实’有的时候是很难以捉摸的。从前🞱大家可以真挚、热切地表演，而这在有声片时代会让观众觉得过火，以至于尴尬。而如果追求‘返朴归真’，那就是另一种大错特错了！因为表演这种东西，源于‘自然’，却又要高于‘自然’。
真的生活式的表演，是没办法像电影中一样，准确、强烈地传🈝⚸递🞱信息的。
有声片当然比默片🖃更能代表未来，但不能否认，在这期间有一段对于所有人来说的混乱期。
许盈至少现☸在没有想法改变如今声伎的表演形式以他的年♙🈶龄做这样的事，只会落得一个很不好的名声，这很不利于他的前途，所以他并没有挑战旧有的审美。