虽然说《牛郎织⛞🛠女》被裴庆相当看不起,但实际上它是很受欢迎的。
不比那些文章诗篇，《牛郎织女》此时就相当于🐲，写了肯定是要给人看的,图的就是一个🌢独乐乐不如众乐乐。所以在动笔开始写时，许盈身边的🌔⚞人就成为了读者,最先看到的是许盈身边的婢子。
许盈版的《牛郎织女》写的颇为平实,但考虑到此⚹时的审美,市井是不🞎📃😋能够的了。所以别说是现代人了，就算是受市井洗礼过的明清古人，也会觉得不太好读但在此时的人看来就不是这么回事了。
许盈是用写剧本的方式写的这一版《牛郎织女》,以人物念白为主要剧情推动，夹杂简单旁白和情境描写。其中人物念白绝对是脱离了此时口头用语的☁，这非是许盈不能做,而是故意不如此的。
一则，他写《牛郎🖌👐织女》固然是为了消遣,但也有锻🏩🜴🆚炼文笔的意思。不是说写市井就不能锻炼文笔了,只是对于一个生活在此时的人来说，文笔只有在写策论、🂇🌬骈文、诗歌这些东西的时候才算是文笔。
写一些传奇志怪，不缺人‘追更’🐝🀴🁀🐝🀴🁀，可要说能不能受到尊重,能不能☿提升社会地位,那就是明摆着的了。
所以，他写的时候风格很‘雅’,🐝🀴🁀并不很接地气,很多地方就是诗歌。
二🂹则，他还考虑过可以让乐人、舞伎编排成歌舞不然也不一定要写成剧本的形式了，现在娱乐活动太少,这也算是个尝试。而如果是这样的话，就不得不考虑此时歌舞表演本身的情况了。
虽然许盈可以按照自己🝖的想法来，给现在的歌舞带来‘降维打击’，但‘降维打击’其实不是什么♻🍦♻🍦时候都好用的。得考虑到乐人舞伎能不能完成这种转变，以及观众能不能接受这种转变。
不要小看了这种变化，也不要觉得这种变化理所当然，这🇿🞕📼是🞁站在后来者的角度才能这样说的。就比如电影历史上的默片过渡到有声片，按理来说可以听到人物对话，怎么都是一件好事，谁能拒绝呢？
但事实就是，当时有说法称‘太平洋上漂满了过不了🏩🜴🆚有声片这一关的默片明星尸体’，艺术形式的转变，即使只是🂓最微小的转变，也足够让许多无法适应的艺术家陨落了。
而从观众的角度来说，有声片也没那么美妙。🁭毕竟一开始的时候，很多人都没弄明白一点——有🇱🜚声片比默片更接近真实，于是有声片伴随着自然主义来临🐾🅛。
然而，自然主义象征的‘真实’有的时候是很难以捉摸的。从前大家可以真挚、热切地表🌢演，而这在有声片时代会让观众觉得过👒火，以至于尴尬。而如果追求‘返朴归真’，那就是另一种大错特错了！因为表演这种东西，源于‘自然’，却又要高于‘自然’。
真的生活式的表演，是没办法🐞🀾像电影中一样，准确、强烈地传递信息的。
有声片当然比默片更能代表未来，但不能否认，在这期间有一段对于所有人来♭🛏说的混乱期。
许盈至少现在没有想法改变如今声伎的表演形式以⚹他的年龄做这样的事，只会落得一个很不好🞌的名声，这很不利于他的前途，所以他并没有挑战旧有的审美。