“题材扎堆、💟📆😪剧情狗血、台词漏洞百出……十几年前都是先有剧本，再找演员🈨，最后开拍。现在完反了，真正写剧本的编剧不到二十分之一，其🞋他是枪手！”
这点丁诚也很无语，现在国内大多数编剧的创作模式是委约制，简单说就是，编剧接受制🝲片方委托创作。片方往🛪🟐往本着市场先行原则，要求剧本按照某特定路线进行操作。
都是半成品剧💟📆😪本，还没达到拍摄要求就草草开机，编剧赶鸭子上架，只能边写边拍，毫不夸张的说，现在超过四成的电视剧都这样。
就写十五集，甚至有的戏只写五集就敢拍，经常导演拿着大纲就开机，每天拿🈨到啥场次就拍啥，最后连剧情内容接不上。
公司就有编剧，几个小姑娘都是中戏毕业，甚至跟不少🗆🙚大编剧混过。每天昏天暗地改剧本，🕜🐭人家说写啥就写啥。
累得像狗一样，才能挣到千把块钱，美其名曰编剧，其实😍⛳不知不觉沦落成传说中的枪手。
习惯团队作战，比如能卖片的大编剧挂⚧📳名头，拉个梗概，剩下的让枪😁⚆🏌手写。所以有些编剧一年能写十几个剧本，好像做个梦都能出个本子。
一堆人一起写，追着赶着写，就像写作业。一个剧本，熟手写起码三个🕏🈦月。他们更快，今天聊出个案子，几天出大纲，再过一周剧本搞定。
跟人家👆🆥国外编剧的待遇权力🙷简直天差地别，尤其在韩国，编剧很有权威，连导演都不能👪擅改剧本，演员改台词更是对编剧的大不敬。
很多韩剧是编剧负责制，投资人看编剧拉投资，编剧可以😍⛳自己选导演和演员。曾经还有过编剧夫人叫当红明😸星做🛪🟐一天司机陪玩的例子。
演员绝对不敢得罪编🄉🞾剧，一旦与编剧关系僵了，马上👐把剧中人发配去国外或者弄死，你只能杀青滚蛋。
就算是边拍边播的美剧，编剧地位也很高🂩👛，位📉🙀于团队最顶端，执掌影视作品的生死大权。
通常也是流水线作业，像《迷失》和🗪《丑女贝蒂》这些热门剧拥有不少于🅧八个编剧。
当年《老友记》拍摄🄉🞾十年，剧组不少于十二个编剧，长时间聚在一起为某个细节讨论，随时🕜🐭改进剧🅜情。
而国内的小可怜们，只能单打独斗，各种被欺负、不👐尊重知🔩识版权的案例层出不穷。
作品被剽窃🌱抄袭、🗪🞛尾款不兑现、电视台为增加广告收入掐掉工作人员字幕、🇼只留剧名……